Balance de Blancos

El balance de blancos se refiere al ajuste a la temperatura del color que se puede aplicar sobre una fotografía y se mide en grados kelvin.

Las cámaras digitales tienen la posibilidad de hacer una corrección automática de este parámetro seleccionando auto en el menú de balance de blancos o AWB (Auto White Balance).

Si utilizamos nuestra cámara en modo automático total, seguramente el balance de blancos también será automático.

Algunas cámaras nos permiten hacer ajustes en el balance de blancos de forma manual para corregir el color a la hora de tomar fotografías en situaciones específicas de luz.

El ajuste manual del balance de blancos se representa en las cámaras con pequeños íconos. Para que los colores se reproduzcan con la mayor exactitud posible, debemos de seleccionar el ícono adecuado dependiendo de la situación de luz en la que nos encontremos.

Cuando tomemos fotos en exteriores en días despejados debemos ajustar nuestro balance de blancos a una temperatura de aproximadamente 5500 grados kelvin, esto lo conseguimos seleccionando el ícono de un sol en nuestras opciones de balnace de blancos.

Si estamos tomando fotografías en un día nublado las fotos tienden a salir azulosas, para corregir esto, seleccionamos un ícono con una pequeña nube.

Dependiendo de el modelo de cámara digital que tengamos, tendremos más o menos íconos para seleccionar la temperatura del color adecuada, el ícono de una bombilla sirve para corregir el color para tomas fotográficas en interiores con luz de tugsteno, el ícono de una casa o un arbol creando sombra lo debemos seleccionar cuando tomamos fotos con en la sombra durante un día soleado.

Aberración cromática

La aberración cromática es un efecto que hace que las imágenes aparezcan con un borde de color alrededor de un objeto cuando son vistas a través de un lente.
Es más fácil de encontrar este efecto en zonas de mucho contraste en los bordes de ciertos objetos y los colores más comunes de estos bordes son azul, amarillo, rojo, cyan y morado, siendo éste último el más conocido por su nombre en inglés: purple fringe (borde morado)
La aberracion cromática y el borde morado son parecidos pero no son lo mismo. La aberración cromática se refiere al efecto que produce un lente y el borde morado lo produce el sensor de una cámara digital, obviamente, si tenemos una cámara digital de mala calidad, tendremos más riesgo de ver esta franja morada.
Los lentes gran-angular son grandes candidatos a mostrarnos aberración cromática, sobre todo en los objetos que se encuentran cerca de las esquinas de nuestro encuadre y se acentúa el efecto si utilizamos lentes de baja calidad.
Estos defectos en las fotografías son relativamente sencillos de corregir o mejorar por medio de programas o filtros especializados.

Histograma

Algunas cámaras digitales de lentes fijos y todas las reflex digitales tienen la opción de mostrarnos la fotografía que acabamos de tomar acompañada de una gráfica llamada histograma.
En este histograma se distribuyen las 256 tonalidades que tiene cada color cuando trabajamos con una profundidad de color de 24 bits RGB.
El color negro se conforma de 0 pixeles rojos, 0 verdes y 0 azules, miestras que el blanco se conforma de 255 pixeles rojos, 255 verdes y 255 azules.
En la gráfica del histograma el color negro se sitúa del lado izquierdo y el color blanco del lado derecho.
En la imagen de abajo muestro una fotografía tomada sobre fondo blanco en donde aparece el histograma en negro de los 3 canales (RGB) y de cada canal por separado.

Ejemplo de Histograma de una Fotografía Digital

Podemos apreciar el pico que se forma a la derecha del histograma el cual se debe a que hay muchos pixeles con valores de 220 a 255 los cuales conforman el fondo blanco.

Profundidad de Campo

La profundidad de campo es el area de una fotografía que aparecerá bien definida y con detalle, enfocada en términos fotográficos.
Esta area puede ser de escasos milímetros cuando tomamos una fotografía de un insecto o puede cubrir de 1 metro hasta el infinito cuando tomamos un paisaje.
La profundidad de campo que tendrá una fotografía la dictan varios factores:
El encuadre: Si tomamos una fotografía de un objeto muy pequeño y buscamos que nuestro objeto llene todo el encuadre, la profundidad de campo será muy pequeña. Si nos alejamos un poco del objeto tendremos mayor profundidad de campo.
El lente: Un lente telefoto suele darnos menor profundidad de campo que un lente gran angular. Con un lente gran angular es relativamente fácil lograr una fotografía en donde tengamos en foco todo lo que este a 1 metro de cámara hasta objetos que estén a distancia infinita. Con un lente telefoto es imposible lograr que la profundidad de campo abarque este rango.
El diafragma: La apertura de nuestro lente también influye en la profundidad de campo. Si utilizamos un diafragma muy abierto (número f pequeño) tendremos poca profundidad de campo. Si utilizamos un diafragma muy cerrado (número f grande) lograremos mayor profundidad de campo.
Tags: calidad de imagen, enfoque, nitidez. 

La cámara: elementos esenciales

Si está en una habitación obscura (cámara obscura) que tenga un agujero a través del cual pueda entrar la luz desde, por ejemplo, un jardín muy iluminado, podrá ver la imagen de ese jardín en la pareed opuesta. De este fenómeno, conocido desdee hace más de 1000 años, derivan las sofisticadas cámaras actuales.  Se hicieron indispensables para controlar la duración de la exposición de los onsturadores mecánicos, y los diafragmas para controlar la luminosidad de la imagen. En la década de 1890 la cámara para pélicula  en rollo de GEORGE EASTMAN permitió la toma de numerosas imágenes con una sola caraga. desde entonces se han ensayado miles de modelos, culminando en los seis fundamentos descritos siguientes. 

• Fuente luminosa y sujeto: Cualquier sujeto que haya de ser fotografiado debe estar iluminado por alguna fuente, asi el sol, una lámpara eléctrica  o una simple vela. Recuerda: fotografiar significa "dibujar con la luz". La luz que alcanza al sujeto es reflejada en todas direcciones: parte de estos rayos atravesarán el objetivo para formar la imagen. Si el sujeto es coloreado, también lo serán los rayos que refleje. La situación de la fuente luminosa (altura y dirección) y la calidad de la misma (dura, como el sol directo, o suave como la de un día nublado determinan la posición y aspecto de las sombras, de inluencia decisiva sobre el volumen del sujeto. El contraste entre sombras y altas luces puede reducir o modificarse reflejando parte de la luz hacia las sombras por medio de una superficie clara. 
• Objetivo: En su forma más simple es un trozo de vidrio pulido de forma que sea más grueso por el centro que por los bordes (convexo). El objetivo es alcanzado por la luz que se dispersa a partir del sujeto. Y la hace converger de nuevo formando una imagen invertida, nitida y luminosa. La "capacidad de devio2 deñ objetivo se llama longitud focal, equivalente a la distancia desde él hasta el plano focal el plano en el que se forma la imagen cuando el objetivo está enfocado al infinito.
• Obturador: Es un dispositivo que permite decidir el momento exacto en que se hará la fotografia y el tiempo durante el que la emulsión estará expuesta a la luz. Hay dos tipos básicos: el de laminillas metálicas o central, situado entre el diafragma y el objetivo, tras el diagfragma o combinado con éste y el plano focal: dos cortinillas que permiten el cambio de objetivos y peliculas y el uso de visor réflex.
• Diafragma: El diafragma o abertura siempre está siatuado cerca del objetivo. Actúa como el iris del ojo humano. Variando su diámetro podemos controlar la cantidad de luz que entre en la cámara. Una gran abertura con luz débil puede proporcionar la misma luminosidad que otra con una iluminación intensa. 
• Visor: Todas las cámaras portátiles necesitan algún tipo de visor que permita encuadrar y componer la imagen. este puede ser una mirá óptica, o un simple armazón de alambre que señale los limites del campo. Muchas de las cámaras modernas emplean algún sistema de visor reflex.
• Plano Focal: Es la superficie sobre la que se forma una imagen nitida del sujeto. Mientras se toma una fotografia, la pelicula está extendida a través del plano focal. Cianto más lejos está del sujeto, mas lejos esta el plano focal del objetivo. 

OBJETIVOS

El objetivo es el ojo de la cámara. Usted debe ver la imagen que quiere capturar,pero la manera de verla es incluso más importante que la fotografía que finalmente tome. El objetivo de la cámara le indicará podrá tomar la fotografia, qué parte de la escena cabrá en ella, y dónde se dirigirá la atención del ojo en la imagen final. Y además su calidad tiene una influencia directa sobre la calidad de los resultados.

 A pesar de su importancia, el objetivo de la cámara es esencialmente algo  primitivo, que sigue resistiendose a la miniaturización de la tecnología moderna. Funciona en el mundo no digital de la óptica y sigue de manera estricta las leyes de la óptica formuladas hace cientos de años.

En cámaras dogitales se utiliza una gran cantidad de objetivos, aunque todos se basan en los mismos conceptos y principios. A continuación, se aplica todo lo que se debe saber sobre los objetivos para poder juzgar las diferencias entre las cámaras digitales.

Una lupa es un objeto, pero para una cámara es un elemento del pbjetiv. Ningún componente por separado de un objetivo puede ser perfecto ni crear imágenes perfectas. 

Cámaras profesionales

Los profesionales disponen de cámaras digitales desde hace años. Desde el momento en que esta tecnología empezó a estar dsponible, ya descubrieron que el tiempo que se ahorraban pasando a la tecnología digital compensaban pasando a la tecnología digital compensaba la inversión en equipos al cabo de unos pocos trabajos. En aquellos momentos, un soporte digital (que no era mucho más que un sensor en un cuerpo) costaba mucho dinero. La tecnología digital implicaba ahorrase el trabajo de la cámara oscura, era necesario menos tiempo para montar fotografías, nada de Polaroids, nada de esperar las puebas, nada de residuos, aerografia más sencilla y , en general, permitía obtener umos mejores resultados. Los periodistas gráficos podían valerse de  un módem para enviar las fotografías a sus periódicos en cuestión de segundos. Para el profesional la cámara digital era algo mágico.

Y aún lo sigue siendo. Sin embargo, para conseguir una calidad profesional  el precio es muy elevado. Aquellas cantidades astronómicas que costaba una cámara Hasselblad siguen siendo cifras astronómicas para una cámara Hasselblad. Una buena cámara digital réflex de un unico objetivo cuaesta bastante dinero, aunque algunos nuevos moelos de compañias como Fuji, Minotta, Nikon y Sigma son superiores a las cámaras semiprofesionales y tienen unos precios muy sedustores, prácticamente los mismos que pagariá por una buena cámara de pelicula.